Nicolas Cage: Yenilik yapmak için kuralları yıkmalısınız

Nicolas Cage: Yenilik yapmak için kuralları yıkmalısınız

Aksiyon filmlerinin Oscarlı yıldızı Nicolas Cage, “Pig” filmiyle alışmışın dışında bir rolle beyazperdede. Cuma vizyona giren filmle şenliklerden mükâfatlarla dönen oyuncu, Barbaros Tapan’a konuştu.

Oscarlı Hollywood yıldızı Nicolas Cage, bu defa bağımsız bir film olan “Pig” Domuz ile seyirci karşısında. Domuzuyla beraber trüf mantarı avlayan Rob rolünde yeniden oyunculuğuyla isminden laf ettiren Cage, bu defa değişik bir alan okuma ile karşı karşıyaydı. Oregon’daki bir domuz çiftliğinden getirilen Brandy adlı ‘rol dostu’, hiç oyunculuk deneyimi olmadığı gibi, sık sık oyuncuyu ısırdı. Cage, rejisöre “Bugüne kadar rol gereği yakıldım, taşıtlardan atıldım bir şey olmadı ama domuz ısırığından can vereceğimi sanırım” dedi.

* Oyunculuğa yaklaşımınızı konuşmak istiyorum. Bir Hayli unutulmaz kişilik yarattınız. Tamamen natürel bir performans gibi görünen şeyin ardından nasıl bir çalışma var?
- Bunu sorduğuna sevindim. Öncelikle natüralizmden çıkıp, daha mübalağalı bir tutum yolunu bulma arayışında olurum. Japon tiyatro sanatı ‘Kabuki’de olduğu gibi. İnsanların en üst düzey tutumlarını ele alırsak... Mesela us hastalığı, alkolizm, uyuşturucu bağımlılığı veya büyük facialarla karşılaştıklarında yaşadıkları reel duyguların, garip tutumların mekanizmalarını kişilikte bulmak isterim. Zira bunun artta ‘reel’ var. Samimiyet var. Mesela yalnızca barbarlık kaderine kaba değil, gerçekten kaba olması gerekiyor. Bu kişiliğe sahip olan birinin reel duygusuna sahip olmalıyım diye düşünürüm.

Nicolas Cage: Yenilik yapmak için kuralları yıkmalısınız

* Size esin veren sanat yapıtlarından bahsetmiştiniz daha evvel. Bazı kişiliklerin esininin neler olduğunu öğrenmek isterim…
- Bir sanat formunda yapabileceğinizi, muhtemelen başka bir formda da yapabilirsiniz. Ve şayet film performansını bir sanat formu olarak kabul ederseniz, o zaman bu sanat eşzamanlılığı kavramı geçerlidir. Misalin, “Wild at Heart”ı yaptığımda insanlar Elvis’i taklit ettiğimi düşünüyordu. Ama reel şu ki, bu kişiliğe Andy Warhol yaklaşımım daha fazlaydı. Zira Warhol’un yapacağı şey, bu mucizevi sembolleri alıp onlardan harika kolajlar çıkarmaktı. Stanislavski, bir oyuncunun yapabileceği en makûs şeyin kopya sürüklemek olduğunu söylerdi. Stanislavski’nin kitabını okudum ve programını takip ettim. Ama aynı zamanda, azıcık isyankar biri olarak, bununla formumuzu bozup bozamayacağımızı görmek istedim, zira bazen yeni şeyler bulmak için kaideleri çiğnemek zorundasın. David Lynch’e gidip, “Bir fikrim var” dediğimde, şahsiyetim Sailor’ın giydiği yılan teni ceketi ikinci el bir dükkanda buldum. Sailor, bu cins bir kanun firariyi cinsi olan, 50’lerin stili bir adam. Muhtemelen Elvis’i, bir biçimde çaba ettiği her şeyi atlatmasına destekçi olacak bir idol olarak kanalize edecektir. Ve David o hoş satırı yazdı, “Bu ceket inancımın, şahsi özgürlüğümün ve fertselliğimin bir simgeyi”. Hepsi Warhol’dan aldığım esin suratındandı. Ve bu, onun sunumunu bir film performansına nasıl getirebilirim görüşüden çıktı.

* Başka kişiliklerde de bunu yaptınız mı?
- “Ghost Rider”daki, mutasyon sahnesine bakarsak... Edvard Munch’un muazzam bir hayranıyım. Onun “Çığlık” tablosunun… Bunu bir film performansına nasıl dahil edeceğimi bulmaya çalışıyordum ve bunu mutasyon sahnesi için kullandım. Bunlar sanat eşzamanlılığı fikri açısından düşündüğüm şeyin minik misalleri.

Nicolas Cage: Yenilik yapmak için kuralları yıkmalısınız
Filmin imalcisi ve senaryocuyu Vanessa Block tarafından bulunan Brandy adlı domuz, trüf avı için eğitimli değildi. Block, “Ama en sevimli domuz oydu” diyor.

* Ünlü ikizler Charlie ve Donald Kaufman’ı canlandırdığınız “Adaptation” filminde çok hoşlandığım bir sahne var. Donald, “Biz beğendiğimiz şeyiz, bizi seven değil” diyor. Başka oyuncuların esin kaynakları ve çalışmaları hakkında neler düşünüyorsunuz?
- Tüm sanatçılar, tüm oyuncular benim kardeşlerimdir. Ve şayet birbirimizden esin alabilirsek, iletişim canlıdır. Ayrıca, sektördeki en iyi yaratıcı eforlardan kimileriyle ve “Adaptation”ı yazan Charlie Kaufman’la çalıştığım için kutsandığımı da belirtmek istiyorum. Bu onun zekasıydı, hayal gücüydü. Ona o kadar saygı duydum ki, bir satır dahi doğaçlama yapmadım. Her şey harfi harfine oldu. Ve bunun için çok minnettardı, zira bunu onsuz yapamazdım. Ve o sahneden bahsetmeni coştum zira o sahneden çok şey çıkardım. Bu sahne, kendi yaşamımda bana takviye etti, hâlâ daha bana takviye ediyor. Demek istediğim, şimdi mutlu bir konutluluğum var. Ama öğrenmem gereken zamanlar olmuştu, beni beğenip beğenmemesi ehemmiyetli değil. Bu benim sevgim. Onu beğeniyorum. Başka Bir Deyişle sayfadaysa, gerçekten iyi yazılmışsa, bir oyuncu bunu alabilir ve uygulayabilir. Gerçekten hiçbir şeyi zorlamak zorunda kalmaz. Zati orada. Zati hoş yazılmış. Bu surattan bunun için Charlie’ye teşekkür ederim.

MİSYONUM REJİSÖRÜN VİZYONUNU BASİTLEŞTİRMEK

* Rejisörlerin güveninizi nasıl kazandığını sizden dinlemek istiyorum...
- İletişim kurmak, rejisör ve oyuncu olarak süreci beraber kavramak her zaman ehemmiyetlidir. Bir oyuncu olarak vazifemin rejisörün vizyonunu basitleştirmek olduğunu bildiğim bir noktaya geldim. Vizyonlarını reelleştirmelerine destekçi olmaya çalıştığıma dair bana güvenebileceklerini öğrenmeleri gerek. Ridley Scott ile “Matchstick Men”i yaptığım zaman, Ridley’e, “Bu şahsiyetin bir Tourette unsuru olabileceğini düşünüyorum ve bir şeyler sınamak istiyorum” dedim. “Pekala, onu bul ve bana getir” dedi. Güven bu. Senaryoda olmayan şeyler ilave ettim. Bu düzeyde bir güvene sahip olması, bana kendimi özgür hissettirdi.

Nicolas Cage: Yenilik yapmak için kuralları yıkmalısınız
“Pig” filminde Nicolas Cage’a David Knell solda ve Alex Wolff eşlik ediyor.

* Yeni filminiz “Pig”deki şahsiyetiniz “Rob” için esin kaynağınız ne oldu?
- Seyirciye, daha natürel bir performans stiline geri dönebileceğimi andırdırmam gerekiyordu. Temsilcilerime sordum; “Üzgün, suskun, başka bir şey sınayabileceğim neyiniz var?”. Bana “Pig”in senaryosunu gönderdiler. Okudum ve hemen, onunla sezgisel bir düzeyde irtibat kurdum. Yaşam tecrübem, hatıralarım arasında Rob’u oynamak için donelerim vardı. O adamı tanıyordum, öğreniyordum. Filmi sürüklerken henüz pandemi hakikatleşmemişti. Ama en hoş şey, insanlar karantinadan çıkarken kendi tecrit duyguları ile Rob’un ormanındaki tecridiyle iletişim kurmasıydı.

KENDİMİ TALEBE OLARAK GÖRÜYORUM

*Anlattığınız usuller sebebiyle sizin çok nitelikli bir oyuncu olduğunuzu düşünüyorum...
-Talebeyim. Kendimi talebe olarak görüyorum. Her zaman bir şeyler bilmenin peşindeyim. Benim davranışım bu. Bu benim anlayışım. Ve bu surattan gençlerle çalışmayı seviyorum. Genç oyuncularla çalışmayı seviyorum zira onlardan çok esin alıyorum ve onlara “Bunu yaparsam ne dersin?” diye sorabilirim. Bana dürüst fikirlerini verecekler ve ben de dinleyeceğim.

Nicolas Cage: Yenilik yapmak için kuralları yıkmalısınız

KAYIP VE AŞK ÜZERİNE BİR FİLM

* Ve kayıp duygusuyla da, değil mi?
- Evet, film kayıp ve aşk hakkında. Pig’in kaybı başka bir şey. Ama yalnızca hafifçe değinilen daha derin bir kayıp vardı. Rejisör Michael Sarnoski ve senaryocu Vanessa Block’un yaptıklarının hoşluğu da bu. İncelikliydi. Neler olduğunu asla fazla açıklamadılar. Ve ortaya çıkardığın, işaret ettiğin şey çok doğru. Filmi izlediğimde, bu nereye gidiyor diye afalladım. Gerçekten bilmiyordum...İkisi ilk defa bir filmde üretimcilik yaptılar ve buna karşın kendilerine bu kadar güvenmeleri benim için inanılmazdı.

* Film, her zaman erkeklere sunulmayan ehemmiyetli duygusal dönüşlere sahip. Canlandırdığınız, sizin kafanızdaki erkeklik perspektifi miydi?
- Hayır. Gerçeğinde erkek ya da kadın olarak bakmadım. Ben yalnızca ismi ‘Rob’ olan bir insan olarak baktım... Rob erkek olabilir, Rob kadın olabilir.